一把小提琴等於一百輛保時捷911,有多少交了智商稅?

一把小提琴等於一百輛保時捷911,有多少交了智商稅?

本文來自微信公眾號:FM妮可煩(ID:NicoleFanMusic),作者:妮可煩,國家大劇院小提琴家



一個「木匠活兒」,究竟能有多貴?


1721年的Stradivari小提琴「布朗特夫人」於2011年拍出1590萬美金,創下小提琴拍賣價最高記錄(估值未出售的不計算在內),美國保時捷官網911新款也就11萬多美金起,當真一把小小的提琴能抵上百輛保時捷911了各位...


所以那些曬包曬表曬車曬鑽戒的都消停吧……曬琴的那才是真正的壕……



17~18世紀意大利的三大提琴製作家族Stradivari、Guarneri和Amati在圈內幾乎無人不知無人不曉,他們的名字本身就是品質和價值的保證,其中又以Antonio Stradivari和Guarneri del Gesu最為有名。300年前的製作工藝被出版成厚厚的圖鑑手冊,一直到現在都被制琴師們學習和模仿。


這類名琴絕大部分被基金、知名企業、博物館或者收藏家購得。例如原屬傳奇大提琴家傑奎琳·杜普雷的Stradivari 1712年大提琴「Davidov」就由不知名人士購得,捐贈給大提琴家馬友友享受終身使用權;德國、韓國雙國籍的小提琴家康珠美則受三星音樂基金會贊助,使用一把Guarneri del Gesu 1725年的「ex~Moeller」;也有類似Guarneri del Gesu於1743年所作的「Cannon」被博物館收藏,絕不出售,從1958年的首屆帕格尼尼國際小提琴比賽開始,唯金獎獲得者得到使用這把琴開一場獨奏音樂會的殊榮。



感覺能觸及絕世好琴的人也是屈指可數啊……那我是不是就沒有擁有一把好琴的機會了?



可是話說回來……一把古董名琴就一定比一把製作精良的現代提琴聲音更好么?


美國提琴製作師Joseph Curtin和法國巴黎皮埃爾和瑪麗·居里大學音樂聲學專家Claudia Fritz共同主導了多次小提琴「雙盲」實驗,從演奏者和聽眾兩個角度探討「我們是否能僅憑聲音判斷一把小提琴的新老與好壞「。參與實驗的有演奏家們均是世界一流水平,聽眾團則由專業與非專業人士組成。PNAS《美國科學院院刊》於2012、2014和2017分別刊登了關於這一系列實驗的三篇論文,實驗的條件和角度各不相同,但結果都保持了驚人的一致:老琴在與新琴的對戰中敗下陣來。



論文原文鏈接給各位看官附上:https://www.pnas.org/content/109/3/760;https://www.pnas.org/content/111/20/7224;https://www.pnas.org/content/114/21/5395


實驗結果包含且不局限於:


  • 在3把老琴和3把新琴組成的9對組合中,最少被選擇的是一把1700年的Stradivari


  • 同樣的兩把琴被重複呈現給演奏家(不知情),超過半數的演奏家兩次給出了不同的選擇


  • 17位演奏家中,7位表示無法辨別提琴的新舊,7位做出了錯誤的判斷,僅3位判斷正確


  • 演奏家普遍在Playability(可演奏性)、Articulation(發音)和Projection(穿透力)給新琴的評分高於老琴,在Timbre(音色)的評分則趨向平均


真的交智商稅了???



長期使用名琴演出的某位中國獨奏家表示非常認同實驗觀點——絕大部分人聽不出新琴和老琴的區別,很多新琴與老琴相比並不遜色。意大利古董琴的光環不僅影響着大家的聽覺,也影響着演奏者本身——他們在演奏一把千萬美元的提琴時大概率會更投入更用心。就好比你捧着一隻乾隆用過的青花瓷,小心程度自是與捧着普通瓷器不能比的。但是老琴經過長時間的調試,可能會擁有比新琴更穩定的聲音狀態。


一位曾參與實驗的中國制琴師則表示,演奏家在選擇一把音樂會用琴的時候,傾向於選聲音大的穿透力強的,聽眾也是這樣,而這一點上大部分老琴敵不過新琴。但是這樣的琴在耳邊很炸,真的帶回家可能演奏兩個月便膩味了。而在選擇長期用琴時,可能音色上的內容和韻味會更多的被考量,音量則變得次要了。



另一個更有意思的事實是,在20世紀50年代一把Stradivari或Guarneri大約是5、6萬美金,一流的演奏家咬咬牙還是有能力自己購得的——他們也更傾向於這麼做。70年代出現第一把超過20萬美金的Stradivari,是在倫敦的拍賣會被拍下的「布朗特夫人」,同樣的這把琴於2011年拍賣出1590萬美金的高價。


除去貨幣本身價值變化的因素,意大利老琴的價位節節高升有多少是炒作,也值得大家探討。不過話說回來,當人們把名琴看作藝術商品而非單純的樂器,其購買某種意義上更像是投資行為,這些名琴擁有高貴的出身和輝煌的歷史,誰又說它最重要的是聲音呢?


反觀現代小提琴就不一樣了,沒有「名琴」的光環,好的功能性和有品質的聲音就變得至關重要。



讓我們把提琴重新劃分到樂器範疇,它究竟是怎麼發聲的? 


提琴在演奏時,琴弓通過塗抹松香與琴弦產生摩擦力使之震動,琴弦的震動由琴馬傳輸到面板,又使面板共振,面板與背板之間由音柱連接,繼而整個琴體都達到共振的效果。你可以把弓弦接觸的點想象成你的聲帶,而琴體就是我們的口腔咽腔和胸腔,起到共鳴箱體的作用。



由此我們就不難看出,作為傳輸聲音的媒介,製造提琴的木料好壞直接的影響了提琴聲音的好壞。好的木料能快速且敏銳的傳播聲音,使聲音的傳導儘可能的保真和放大。


除去木料本身的因素,面板與背板的薄厚也影響着聲音的傳輸,其弧度的不同改變了箱體的形狀也會影響共振。面板與背板之間的音柱不僅起着傳輸聲音的作用,也承受着演奏者施加在琴體上的所有壓力(最多可達50多公斤),它的粗細和位置都至關重要。


至於提琴表面的油漆,它不僅是木料的保護層,也對聲音有極大的影響。


最後,提琴的外觀也很重要,油漆的顏色深淺,紋路疏密,琴頭的切割,都要符合大家對於美的定義。


這提琴的製作涉及植物學,聲學,力學,化學,美學等等各類知識,對制琴師的要求也是極其的高了!一位專業的制琴師一年大約只能獨立完成十來把小提琴,從選料到上漆,每一個步驟都是純手工製作,所以即便用的是同一塊木材,每一把提琴也都是這個世界上獨一無二的存在。類似魔杖與魔法師之間的雙向選擇,演奏家與提琴也需要彼此匹配才能彼此成就。



當然,參與實驗的現代琴也非等閑之輩,比如參與第一次實驗的三把新琴就均是為印第安納國際小提琴大賽所準備的,足夠代表當今提琴製作的最高水準。價格大約在五萬美金上下,買不到保時捷911但是寶馬三系還是沒問題的。


所以各位看官怎麼覺得?你會選擇一把古董意大利琴還是一把製作精良的現代琴?


至於我,我無所謂啊,反正都買不起。


本文來自微信公眾號:FM妮可煩(ID:NicoleFanMusic),作者:妮可煩,國家大劇院小提琴家

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